#проКОТимся за кулисами: костюмерный и обувной цех

Надо же, сколько нарядов! Захожу уже в шестое помещение, где повсюду в несколько этажей висят костюмы. Похоже, это тот самый костюмерный фонд ТЮЗа, о котором упоминали портные. Вот меховые накидки для «Маугли», а там — платья для «Пиковой дамы». В результате насчитал целых три «горячих» склада с идущими спектаклями.

Из седьмой двери доносился шум стиральной машины. Рядом со входом приятно пахло чистотой, а внутри было тепло и влажно, видимо, от долгой глажки. За гладильной доской бойко орудовала утюгом начальница костюмерного цеха Марина Леднева.

М а р и н а. Вот и к нам разведчик пожаловал! Хочешь узнать, как мы ухаживаем за костюмами? Не прогоняю, но смотри: без зацепок!

Я так обр-р-радовался этой случайной встрече! Теперь я окончательно выяснил, в чём же главное различие между костюмерным и пошивочным цехами. Разгадка в том, что все отделы в театре делятся на поделочные и постановочные.

1. Поделочные цеха постоянно что-то изготавливают в мастерских. Это декораторы-бутафоры, столяры, портные.

2. Постановочные цеха работают непосредственно у сцены. Это монтировщики, осветители, звукорежиссёры, реквизиторы, костюмеры и гримёры.

При подготовке спектакля художник по костюмам и режиссёр раздают эскизы. По ним портные понимают, что шить с нуля, а костюмеры — что искать в подборе. Ещё костюмерный фонд выручает, когда новых нарядов пока нет, а афиша к премьере нужна уже сейчас.

К а р и н а. Обувь тоже часто подбирают! Как начальник обувного цеха я сначала проверяю склад, а если ничего подходящего нет, заказываю модели в магазинах-партнёрах.

— присоединилась к рассказу Карина Хачатурова. Она помогает костюмерам и во время масштабных стирок, и во время быстрых переодеваний за кулисами.

Во время спектакля лишний свет на сцене не нужен, поэтому за кулисами темнотища: горит только тёмно-синяя лампочка. Когда артист вбегает в полумрак из-под софитов, его, слепого котёнка, костюмеры-кукловоды вертят во все стороны!

К а р и н а. Бывают такие шустрые переодевания, что на одного наваливаются впятером: кто бантик прикручивает, кто ботинки зашнуровывает, остальные платье меняют.

М а р и н а. Нужно, чтобы всё было тын-тын-тын! — без задержек и только по партитуре. Например, в «Пиковой даме» куча тройных перевоплощений, когда по несколько человек должны переодеться одновременно.

Скрытые превращения проходят и на сцене. На ёлке «Аленький цветочек» у главной героини верхний сарафан держится на магнитах, и пока актриса оборачивается вокруг себя, костюмер резко стягивает платье демагниторами.

«Аленький цветочек» (6+): образ Настеньки после «демагнитизации»

Иногда приходится, наоборот, зашивать артистов в собственных костюмах прямо перед выходом. А если ремонт невозможен, надежда только на актёрское мастерство. Бывало, играли с напрочь разошедшейся молнией, но зрители ничегошеньки не заметили.

М а р и н а. Мы работаем близко к телу. В прямом смысле! Человек доверяет тебе полностью: не думает, за что ты там его потрогал. Если тянут — значит надо, значит там рукав не ловится, молния заела или ещё что. Никакого стеснения. На сцене нет мужчин и женщин — одни персонажи. Но и дёргать актёров нельзя. У нас жёсткое правило: спектакль не место для разборок.

После спектакля начинается долгая уборка. Например, в «Эшелоне», в начале спектакля всё точечно разложено по сумкам и чемоданам, а в конце — хаотично разбросано по сцене. Зрители ушли, а костюмеры и реквизиторы ещё полтора часа сортируют вещи, промокшие от сценического снега.

«Эшелон» (16+): продуманные образы персонажей

«Эшелон» (16+): кадр из финала постановки

И вот приходит время стирки: рыжева от крашеных волос, смазка от машинерии, грим такой, что, если сразу не замочишь, в жизнь не ототрёшь. Одни костюмы чистят только вручную, другие — отдают в химчистку. Но большинство вещей отмывают в одной стиральной машине, просто в несколько заходов: сначала белое, потом чёрное…

Всё движение костюмов: по репетициям, химчисткам и ремонтам — подробно фиксируется в тетрадочках. На гастролях так же: за всё нательное хозяйство отвечают работники костюмерного и обувного цеха.

М а р и н а. А представляешь, как это — «вывезти весь театр»? Во время реконструкции 2012–2014 годов мы переезжали с площадки на площадку. Все эти склады — в огроменных мешках! За те два с половиной года мы не на шутку переквалифицировались в погрузчиков газелей.

Обувной склад в ТЮЗе как маленький обувной магазин!

К а р и н а. В обувном цехе и сейчас для каждого спектакля — своя коробка, а то и отдельная полка. Причём любая обувь закреплена за конкретным артистом. Здесь и хвосты русалочек, и медвежьи лапы, и историческая обувь! Когда-то её шили тюзовские сапожники. Но в основном актёры ходят в танцевальных джазовках.

При таком многообразии и на кота-аристократа должны же найтись сапожки! Я как раз заметил на соседнем стеллаже надпись «Кот в сапогах». Только бы дотянуться лапкой до коробки… И, конечно, она тут же с грохотом свалилась на пол, растеряв все туфельки!

Подобру-поздорову я ретировался в коридор. Кажется, из постановочной части осталось заглянуть только в гримёрно-постижёрный цех.

Автор текста: Аполлинария Добычина
Автор фото: Татьяна Шабунина

Просмотров 118, сегодня 1